2016《我在故宮修文物》觀后感(1)

　　《我在故宮修文物》的英文名字是Masters in forbidden city，直接傳達了紀錄片意圖傳達的精神。文物修復者們盡管從事的不是創造性的工作，但是都是大師，值得敬佩與景仰。而中文原名，則是富有生活氣。片子很生活化地表現了修復師們作為普通人的工作生活與職業生涯，故宮從古代堂皇的宮殿也變成了再凡不過的工作場所。古典與現代、神秘與淡就這樣融合在一起，親切而迷人。

　　故宮中的修復師們仿佛與紛繁的現代社會隔絕開了，終日與古物為伴，與古人對話。短短幾小時的紀錄，對觀眾來說

　　可能是新鮮的，然而這日復一日如此細致的工作是何其繁瑣而沉悶，可以想象。因此他們既讓人歆羨、又讓人欽佩。

　　匠人精神是最可貴的地方，而“回歸”是紀錄片背后的主題。從現代回歸、從機械回歸、從科技回歸……回歸到舊日時空的匠人技藝、師徒傳承、靜生活。

　　2016《我在故宮修文物》觀后感(2)

　　從敘事上來說，片子沒有宏大的敘事，而是從一個個文物修復師的日常工作中，體現出文物修復的復雜、精細和枯燥，表現出文物修復師對于傳統文化的傳承和對自己工作的熱愛。

　　在鏡頭里的文物修復師，他們沒有被塑造成多么高大偉岸的形象，在鏡頭里，他們或是工作多年經驗豐富的老匠人，或是學歷高但又踏實肯干的年輕一代。他們共同的特點就是-能夠忍受住那份安靜和寂寞。能夠慢工出細活。片中也提到年輕一代在剛入職對于工作的不適宜，很真實，很現實。所以我們才更慶幸有這樣一群人堅守著。

　　而在一個個修復師的話語中，一方面是對文物本身和修復工作的介紹;另一方面又流露出自己對于這份工作的認真對待。很多觀眾最感動的點，也在于此。

　　說中國需要匠人，那匠人到底是怎樣的一群人呢?他們應該不僅僅是精通某個行當的佼佼者，而且也是始終熱愛職業，在工作中收獲快樂和成就感。從而才能像故宮的文物修復者一樣在孤獨中找到歡樂，在枯燥中找到歡樂。從而將這份工作轉化為一種責任。

　　片子里說，有的人認為一個文物修復師生命的價值體現在所修復文物本身的價值，但是文物修復師自我價值或許在朝朝暮暮與各式文物對話的過程中已經實現。他們在每日與文物相處的過程中，不斷思索如何更好修復文物，不斷提高技藝，也透過文物了解到厚重的歷史和萬物的滄桑。生命的意義在一日日里早就有所提升了吧。

　　2016《我在故宮修文物》觀后感(3)

　　片如其名，是簡單直接的講法，我在故宮修文物，除了“故宮”，都是單音節詞，相當口語化。所以能很明顯感受到文案很爛，鏡頭走的一般，剪輯也不怎么舒服，沒有一貫的引申，愛揚，通片一股七八十年代電影電視劇的氣場。但，這就是本片的氣質，在地的，樸實的，卻又大氣自然的氣質。

　　很難想象沒有這個鏡頭會怎么樣，因為專業需要，每年都會進宮幾次，早年是走馬觀花逛園子為主的，我記得我大二時在鐘表館，有一個手里拿著一個把手之內玩意兒的瘦干中年人，他在館里走了一圈，看到一個半圓形展臺右手方向的鐘準確響起，就離開了，我tm當時真的覺得那是一個像故宮保安一樣的農民工似的存在，穿著感覺劣質的短袖襯衣，當然，這個人在你去了很多次故宮后就知道，這就是王津。像民國鐘表工一樣專業，像照料自己喜歡的玩具的小孩一樣投入，親自打理每一所鐘。

　　我是和一個搞房地產的富二代一起看的這部片，整個過程，她一直在說，小閔很帥，要求我去要盤個道，了聽一下情況。片中他修復的漆器都是在故宮修復展里陳列的，就是在神武門上隔著。生漆過敏畫過漆畫的我感受頗深的，不過分的講，他修的東西和他說話的方式挺接，對著文物，就有種能讀到其修復者脾性的感覺。

　　書畫修復占了一整集。很有意思，很多時候整部紀錄片里修復者們隨口聊起的話語，都能很深重的打到我心里，這種話語效力其實很難得，我媽常笑我，書讀多了的人既不能好好說話，又不能好好聽話，我們日常生產了太多廢話，話語變得輕易而無力。片中隨意說了句，孫老就是修復五牛圖的那位，但是我大一聽中美史老師講五牛圖修復以及相關故事時，身上通常感覺有無數電流跑過。所以，哪怕西美見長，也在后來的學習上選擇中美，甚至本來打算投到馮老門下學習。

　　事實上，因為每次都是日出溜進宮，日落隨著踩單車的人們出來，那些修復者也或多或少打過照面，可是啊，他們明明是為人類保留記憶與歷史訊息的人，卻簡單到像我天朝農民工一般，普通的工人，樂得沉浸在一份起色不大的工作中。

　　他們升職申到科長?部長?應該不太重要。他們明明過手無價國寶，卻難有明星之類的酬勞。我在想，我用，標記電影、書籍、音樂，好輕易，好快速。活過二十三歲就經過了那么多電影書本，可是用來丈量他們一生的，不過是數量不超百的書畫，或者器皿，這樣的一生，走得好謹慎，好珍重，好講究，又好舒服。