2016看王伯祥電影觀后感(1)

　　“金杯銀杯，不如老百姓的好口碑。”話雖簡單，又有多少人能夠做到?王伯祥做到了。從1991年離任至今，已經(jīng)過去了22個年頭，但是每當(dāng)提起他，壽光人民還是難掩那份兒激動和想念。

　　在山東省壽光縣委書記任上5年半，王伯祥把壽光從一個白菜成災(zāi)的貧困縣變成了“中國蔬菜之都”，把壽北的千里鹽堿灘變成了鹽場、蝦池和條臺田，把全市倒數(shù)的工業(yè)變成了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱……

　　讓“菜賤傷農(nóng)”的悲劇不再重演

　　1983年的一個深秋，王伯祥下班回家，遇到一位大爺拉了一車白菜賣不出去，不停地唉聲嘆氣。王伯祥心中不忍，拿出20元錢買下了整車菜。那一年，壽光縣光爛掉的白菜就有2500萬公斤。而那一年，王伯祥全家吃了一冬天的白菜。

　　壽光南部土地肥沃，很適合種菜，但是面對一次次白菜成災(zāi)的教訓(xùn)，王伯祥考慮，壽光必須建一個蔬菜交易市場，幫助群眾賣菜，讓“菜賤傷農(nóng)”的悲劇不再重演。

　　在1986年，“市場”還是個敏感詞，甚至聽起來都有些可怕，但王伯祥已經(jīng)決定了，“百姓最重要，真有什么政治責(zé)任，我一人承擔(dān)!”于是，九巷蔬菜批發(fā)市場在壽光成立，而如今，這里被稱為“江北第一蔬菜批發(fā)市場”。

　　南抓果、蔬、糧，北抓鹽、棉、蝦，這是王伯祥發(fā)展壽光的思路。壽北不像壽南，120萬畝土地全是鹽堿灘。1987年，20萬民眾奔赴壽北，把輕度鹽堿地改造成條臺田，把重度鹽堿地建設(shè)成鹽池，在沿海灘涂建蝦場，搞養(yǎng)殖。一時間，壽北大地上人潮涌動，干得熱火朝天。為了方便工作，王伯祥把指揮部設(shè)在了當(dāng)?shù)匾晃焕限r(nóng)的牛棚里，一住就是45天。

　　今年10月17日，記者再次來到壽北，看到的是一望無際的棉田開成了花海。正在忙碌的棉農(nóng)齊萬峰也參加了當(dāng)年的“大會戰(zhàn)”，他動情地說：“當(dāng)年的‘鹽堿地白茫茫’變成了現(xiàn)在的‘棉花白茫茫’，這都得感謝伯祥書記啊!”

　　工作是給多數(shù)人干的，不是給少數(shù)人看的

　　王伯祥做事很認(rèn)真、很實在，接觸過他的人都清楚一點：伯祥書記不愛弄虛的，不玩花架子。

　　“伯祥書記開會不愛聽大話、空話。”曾任壽光縣稻田鎮(zhèn)黨委書記的楊洪友說道，“有一次開會，一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨委書記還沒念完稿就被王書記喊停，并且批評他‘你只管說你干成了什么事就行，沒用的不要多說’。之后再開會的時候，每個人都是直奔主題。”

　　王伯祥做事確實如此。1988年，為預(yù)防水患，壽光縣要重修彌河兩岸的大壩，全長70公里。有人提出，不如先干縣城周圍這一段，工程量小，修得標(biāo)準(zhǔn)高一點，上級領(lǐng)導(dǎo)來壽光都會走這個地方，一定會受到表揚的。

　　按照這樣的方案，既可以縮短工期，又顯得漂亮。但是如此一來，大壩一不能防洪排澇，二不能解決交通，三不能造福群眾。王伯祥便回復(fù)道：“我們的工作是給多數(shù)人干的，不是給少數(shù)人看的!”

　　“跟著王書記干活，任何事都要做得扎扎實實。”已經(jīng)過去20多年了，時任道口鎮(zhèn)黨委書記的王守福對王伯祥的辦事方式依然印象深刻，“我記得壽北開發(fā)時西北柴村的工程兩次驗收都不合格，王書記急了，直接到了村支書家里。村支書正在吃飯，就給他遞上一個大包子，王書記一把推開，‘驗收不合格，還有臉吃飯。現(xiàn)在就返工!’”

　　王伯祥常說：“人民群眾把我們推上了領(lǐng)導(dǎo)崗位，就要給老百姓辦幾件看得見摸得著的實事，只有這樣才對得起父老鄉(xiāng)親。”

　　清正廉潔，百姓才會跟著你走

　　1991年10月，王伯祥調(diào)任濰坊市副市長。一輛小貨車?yán)�完了他的全部家�?dāng)：一臺冰箱，幾件破舊家具，十幾個裝滿了衣服的紙箱。給他送行的人都紅了眼眶，有一個人忍不住說：“您讓壽光富起來了，可自個兒的家卻連普通農(nóng)民的家也比不上啊!”

　　他的妻子侯愛英是一個民辦教師，一直沒有轉(zhuǎn)正，他總說：“先緊著別人吧，機會還有。”結(jié)果妻子直到辭去教師職務(wù)，也沒有實現(xiàn)做正式教師的愿望。王伯祥的父母一直住在農(nóng)村老家，他們到縣城的車票都是自己花錢買，王伯祥從來不讓公車去接。

　　有人勸王伯祥說，別的領(lǐng)導(dǎo)都分上樓房了，你也要一套吧。王伯祥說：“等壽光財政收入超過兩億元，我就去住。”后來，壽光的財政收入早就超過兩億元了，他住樓房的計劃還是擱淺了。

　　對于自己的崗位和責(zé)任，王伯祥有著清醒的認(rèn)識：“只有自身廉潔，對老百姓真誠，才能讓老百姓相信你，老百姓相信你才會跟著你走。”

　　任上5年半，王伯祥給壽光帶來了巨大的財富，離去時卻行囊空空，但是壽光人不會忘記他，那里一直流傳著一句話：看到楊樹排成行，想起了當(dāng)年的王伯祥!

　　2016看王伯祥電影觀后感(2)

　　“只要是老百姓的事兒,不管大小,我們都要當(dāng)成爹娘的事情去辦。”

　　“你只有真心真意,老百姓才會信你;只有信你,老百姓才會跟你。”

　　“老百姓是天,老百姓是地,老百姓是共產(chǎn)黨永遠(yuǎn)的根基。”……

　　樸素的話語,普遍的真理。10月11日晚,省呂劇院創(chuàng)排的現(xiàn)代呂劇《百姓書記》在十藝節(jié)開幕式上精彩上演。這部取材于真人真事的劇目,讓全場觀眾感動落淚。

　　“一臺文華獎參評劇目,而且是一臺地方戲,能夠作為中國藝術(shù)節(jié)的開幕演出,這源于我們‘節(jié)儉辦會’的理念,也源于我們精益求精的創(chuàng)作追求。”省呂劇院院長段雨強說。

　　全國眾多劇目中“脫穎而出”

　　《百姓書記》根據(jù)原壽光縣委書記王伯祥帶領(lǐng)壽光人民致富的真實故事改編而成。

　　段雨強表示,這部戲的人物靈感最初源自2010年,“在慶祝建黨90周年前夕,我們準(zhǔn)備推出一部現(xiàn)代呂劇,山東的英模人物王盡美、孔繁森、焦裕祿等都考慮過。在這個過程中,正好看到了《大眾日報》對王伯祥先進(jìn)事跡的報道,我們感覺這就是最好的題材。”

　　“要想真實地刻畫王伯祥這個人物,就必須與他本人進(jìn)行深入的交流。”當(dāng)段雨強與編劇韓楓第一次到壽光進(jìn)行采訪時,王伯祥本人毫無架子的風(fēng)格給他們留下了深刻印象,“王伯祥待人親切和善,沒有官腔官架,無論是談話舉止還是所作的事情,就跟普通老百姓一樣。”采訪結(jié)束后,這部戲也有了一個至今未改的名字“百姓書記”。

　　在擯棄奢華排場的開幕儀式后,誰能擔(dān)當(dāng)起“主角”重任?選一臺優(yōu)秀參賽劇目當(dāng)成開幕式演出,成為大家的共識。全國還有70多臺參加文華獎的精品劇目,就我省來說,還有柳琴戲《沂蒙情》等地方戲。最終《百姓書記》在眾多劇目中“脫穎而出”。

　　“‘百姓書記’就是這部戲最真實、最貼切的稱呼。”段雨強表示,十藝節(jié)在山東舉辦,這部戲講的是山東的真人真事,反映的是我們黨與群眾同呼吸共命運的時代精神,這個題材在全國現(xiàn)代戲中是獨一無二的,最終被選定為開幕式演出劇目。”

　　有專家評價說,“《百姓書記》這部戲精彩真實,能夠在開幕式上演出也是實至名歸。”

　　一部藝術(shù)精品的華麗“蛻變”

　　自2010年首演以來,《百姓書記》先后演出百場,并作為全國27臺現(xiàn)實題材優(yōu)秀劇目之一參加了“建黨90周年??全國現(xiàn)代戲優(yōu)秀劇目展演”。

　　段雨強表示,舊版《百姓書記》較多地停留在描寫王百祥為民做實事的層面上,而新版本則著重挖掘了王百祥在改革開放初期引領(lǐng)壽光走在時代前沿的深層原因。“到現(xiàn)在,光是扮演王百祥的演員前后就換了三次,整個劇本也反復(fù)推翻重來達(dá)三次之多,前后變化很大。”

　　段雨強說,在再加工過程中,這部戲向著藝術(shù)精品的方向“蛻變”。“由于該劇的原型人物就在身邊,如何把握好藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實之間的衡,也給編劇創(chuàng)作帶來了困難。為此,我們先后組織了20多次劇本論證會,找出‘不真實的地方’進(jìn)行再創(chuàng)造。”

　　去年,省呂劇院特意邀請在國內(nèi)多次獲得全國大獎的著名編劇楊林、導(dǎo)演李利宏等藝術(shù)名家加盟,對該劇進(jìn)行深度修改。“《百姓書記》從王伯祥這一原型出發(fā),但并不局限于真人真事。”楊林表示,“因此,該劇在一些生活細(xì)節(jié)的處理上適當(dāng)運用了藝術(shù)虛構(gòu),以便更好地反映時代背景,塑造人物形象。”

　　經(jīng)過幾次大的改動,《百姓書記》以多點串聯(lián)、點線結(jié)合、情景閃回、虛實交融的藝術(shù)結(jié)構(gòu)方式,真實又不失生動地刻畫出了王百祥這位新時期的縣委書記形象。“我希望將以王伯祥為主要代表的山東漢子,在這塊土地上無私奉獻(xiàn)的精神表達(dá)出來。”李利宏說。

　　呂劇傳統(tǒng)上“有很多創(chuàng)新點”

　　當(dāng)晚的演出中,《百姓書記》在故事上進(jìn)行了藝術(shù)提升,舞美設(shè)計簡單新穎,服裝制作更有時代氣息,但最明顯的變化卻是對呂劇傳統(tǒng)音樂唱腔進(jìn)行的創(chuàng)新。

　　“重新打造《百姓書記》的唱腔,就是因為過去老的呂劇唱腔,再放在這部戲上已經(jīng)不合適了。因為,劇中的故事和人物在隨著時代而變化,戲的內(nèi)容和形式也都不一樣,僅用舊有的唱腔已經(jīng)不行了,必須在這個基礎(chǔ)上有發(fā)展有創(chuàng)新。”段雨強說。

　　為了能在開幕式上呈現(xiàn)出最佳的演出效果,《百姓書記》的配樂和唱腔由著名作曲家欒勝利全新打造。“這部戲的曲子不好寫,以往曲目的唱腔有男有女,這部戲大部分都是男唱腔,如果按照常規(guī)譜曲,觀眾就容易聽覺疲勞。”為此,欒勝利在男唱腔中恰當(dāng)?shù)厝谌肓伺�聲伴�?使人物形象更加豐滿,也使曲目生動了很多。

　　音樂是一個劇中的靈魂。欒勝利說,《百姓書記》主要運用了一些主題音樂的創(chuàng)作,“主題音樂貫穿始終,老百姓的音樂主題節(jié)奏感強,反映老百姓的力量感和他們對未來的追求。王百祥和老百姓的音樂主題相互交融,深刻反映主人公和群眾打成一片的主題。”

　　段雨強說,當(dāng)年《李二嫂改嫁》讓呂劇唱響全國,這次《百姓書記》在十藝節(jié)開幕式上演出,再次讓全國觀眾眼前一亮。“我們一定會繼續(xù)演出,打造出一部久演不衰的藝術(shù)精品。”