談談三句半的創(chuàng)作 三句半是群眾喜聞樂見的曲藝之一。在文藝演出的過程中插入一段三句半，能起到烘托氣氛，活躍現(xiàn)場，吸引觀眾的效果。但前提是三句半的段子要寫得合乎規(guī)范�，F(xiàn)在從網(wǎng)上可以查到大量的三句半，但合乎要求的好的段子很少，目前我還沒有看到。三句半的創(chuàng)作雖然沒有相聲、快板等曲種的創(chuàng)作難度大，但也不是隨意就能寫好的，它有其自身的特點和要求，如不按其要求和規(guī)律去寫，其效果就 會受到很大的影響。下面簡單介紹一下三句半的一些基本要求,希望能給初學創(chuàng)作的人提供一些幫助。

一、三句半需要寫幾段？ 每段之間需要有聯(lián)系嗎？

寫幾段可根據(jù)需要決定，不宜太多或太少，一般在-為宜。每段之間可以沒有聯(lián)系，但都不能離開主題。

二、三句半需要押韻嗎？如需要，有什么要求？

三句半不僅要押韻，而且要求很嚴。具體來說就是：一、二、四句必須押韻，并且不能“一韻到底”，也就是說，三句不能押韻。有些網(wǎng)友是二、四句押，其他句不押，有的是句句押，這是不懂三句半的押韻的要求。三句半不僅要押韻，而且要“同調(diào)”，即押韻的字不僅要韻母相同，音調(diào)也要相同，但三句的音調(diào)不能與其他句相同,只有這樣，觀眾聽起來才會感到和諧悅耳。我們細細品味一下李白的《 夜靜思》：

床前明月光，

疑是地上霜，

舉頭望明月，

低頭思故鄉(xiāng)。

是不是讀起來上口,聽起來悅耳?如果改成：床前明月亮，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭把人想。我們僅從音調(diào)方面再品味一下,效果是不是遜色了很多？三句半每段只有短短的四句，自然要求更高些。

在趙本山的小品中，趙的臺詞中很多是這樣的，所以聽起來悅耳動聽，產(chǎn)生了很好的效果。

要很好的掌握押韻,應該熟悉“十三轍”的知識,這里就不講了。

三、“半句”的字數(shù)有什么要求？

有些人以為，既然是“半句”，其字數(shù)就是前面每句的一半,這種認識是錯誤的。有些網(wǎng)友寫的三句半的“半句”中，有不少是三個字或四個字，甚至有五個字的，這樣 根本無法體現(xiàn)三句半的靈魂──“半句”。

為了突出三句半的特點，給觀眾一個“新鮮、奇特”的效果，三句半的“半句”應該以兩個字為主，當然也可以用一個字，但不容易表達需要的意思。如果用兩個字找不出合適的詞（韻母和音調(diào)都受控于前句，的確很難），也可以用三個字，但應盡量少用。至于四個字和更多的字數(shù)是必須避免的�！皟夯�”音中“兒”不算字數(shù)。如“沒門兒”算兩個字 。

四、三句半的前三句的字數(shù)有什么要求？

前三句的字數(shù)要求不是很嚴格，一般以七字為主，也可以是五字或六字，超過七字的最好不用。少于五字也是不行的。
每段的字數(shù)可以不同。但同一段的前三句的字數(shù)應該相同,“兒化”音中“兒”或“襯字”不算字數(shù)。

五、“半句”還有其他要求嗎？

除前面說的外，三句半和詩歌一樣，也有“句式”和“仄”等要求。換句話說，不是每句是七個字的就是詩，必須符合一定的句式才行。如“我們還沒有吃飯”雖然是七個字，但無絲毫的詩意,顯然不能用在三句半中。七字的句式一般有種：“二二二一”及“二二一二”。最好能考慮一下“仄”，這比較難掌握，一般只要注意每句詞的音調(diào)有所變化就行了。如果都是同一音調(diào)，聽起來就不舒服。

今天講的是創(chuàng)作三句半的基本要領。只有熟練的掌握了這些要領,并下一番功夫,才可能寫出好的三句半。當然,要獲得好的演出效果，表演也是很重要的，這里我們就不談了。祝網(wǎng)友們創(chuàng)作出更多、更好的三句半。