通過對這首詩登寶公塔賞析，我們知道，這是一首寫詩人登上寶公塔的所見所感，同時(shí)，也表達(dá)了詩人物我兩忘的感情。

原文：
登寶公塔
作者：王安石
倦童疲馬放松門，自把長筇倚石根。
江月轉(zhuǎn)空為白晝。嶺云分暝與黃昏。
鼠搖岑寂聲隨起，鴉矯荒寒影對翻。
當(dāng)此不知誰客主，道人忘我我忘言。

登寶公塔 拼音：
juàn tóng pí mǎ fàng sōng mén ，zì bǎ zhǎng qióng yǐ shí gēn 。
jiāng yuè zhuǎn kōng wéi bái zhòu 。lǐng yún fèn míng yǔ huáng hūn 。
shǔ yáo cén jì shēng suí qǐ ，yā jiǎo huāng hán yǐng duì fān 。
dāng cǐ bú zhī shuí kè zhǔ ，dào rén wàng wǒ wǒ wàng yán 。

登寶公塔表達(dá)了什么感情？
答：表現(xiàn)了詩人物我兩忘的感情。

登寶公塔 閱讀答案：
一：
1、頸聯(lián)主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？請結(jié)合詩句賞析。
2、這首詩主要表達(dá)了作者怎樣的情感？請結(jié)合詩句具體分析。
3、請從表現(xiàn)手法的角度，簡要賞析“鼠搖岑寂聲隨起，鴉矯荒寒影對翻”一聯(lián)。
參考答案：
1、頸聯(lián)主要運(yùn)用了襯托或以動(dòng)襯靜的表現(xiàn)手法。老鼠輕微的一動(dòng)便打破了山間的寂靜，聲音隨之而起；烏鴉在荒寒的空中高飛，投下它們翻飛的身影。這兩句通過極細(xì)微的描寫，表現(xiàn)了山間入夜時(shí)分的寧靜和荒寒，“鼠搖”的聲響十分微弱，但猶可聽見，說明空山幽寂，古塔幽靜。烏鴉在夜空中飛過本是晦暗不明的，然而其影可鑒，正表現(xiàn)了月色的明朗。
2、詩歌前三聯(lián)詩人登寶公塔之后所見到的江夜美景，尾聯(lián)寫道人忘記了詩人的存在，詩人也忘記了用言語表達(dá)自己的感受，是因?yàn)榈巧蠈毠�塔見到的靜謐開闊的景色令詩人心曠神怡，深深陶醉，甚至忘記了塵世的煩擾和紛爭，如同要與眼前景物融為一體，表現(xiàn)了詩人物我兩忘的感情。
3、襯托的手法。“鼠搖”的聲響不大，卻可以聽見，以動(dòng)襯靜，突出了空山古塔的幽寂。鴉飛夜空本是晦暗不明的，然而其影卻清晰可見，襯托出了月色的明朗。
二：
（1）詩中塑造了一個(gè)怎么樣的詩人形象，請簡要概括。
答：詩中塑造了一個(gè)游興勃勃、不畏艱險(xiǎn)；沉醉美景、物我兩忘的詩人形象。
（2）請從表達(dá)技巧的角度，簡要賞析“鼠搖岑寂聲隨起，鴉矯荒寒影對翻。”一聯(lián)。
　　答：老鼠走動(dòng)的聲音竟可搖破山間之寂靜；鴉鳥在夜空中翻飛，其影可鑒。“鼠搖”的聲響不大，卻可以聽見，以動(dòng)襯靜，突出了空山古塔的幽寂。鴉飛夜空本應(yīng)晦暗不明的，然而其影清晰可見，襯托出了月色的明朗。

登寶公塔 翻譯：無

登寶公塔 字詞解釋：
①：本詩寫于作者晚年閑居鐘山時(shí)。寶公塔位于南京鐘山，塔依山臨水，地勢險(xiǎn)峻，是后人為紀(jì)念南朝高僧寶志而修建的。
②筇[qióng]：竹杖。

登寶公塔 背景：
寶公名寶志，是南朝的高僧，據(jù)《南史·陶弘景傳》說，南朝宋太始年間（465—471）時(shí)他出入鐘山，來往都邑，披著發(fā)光著腳，時(shí)顯靈跡，到了梁武帝時(shí)尤受敬重，俗稱他為寶公、志公。514年（梁天監(jiān)十三年）卒，葬于南京鐘山定林寺前岡獨(dú)龍阜，永定公主建塔于上，即名寶公塔。王安石這首七律就是寫登臨此塔的所見所感。

登寶公塔 賞析：
王安石另有《寶公塔》詩說：“塔勢旁連大江起，尊形獨(dú)受眾山朝。”可見此塔依山臨水，地勢險(xiǎn)峻。故首聯(lián)就寫了登塔前的一路艱辛。從“倦童疲馬”四字透出路遙行艱之狀，“長筇倚石根”正說明山石巍峨，攀登不易。而倦童疲馬留于寺門與詩人拄杖登山的情形恰成鮮明對比，通過童仆和馬匹的倦怠疲憊，反襯出詩人登山臨水、意興無窮的精神。此詩作于王安石晚年閑居鐘山時(shí)，此二句中，一個(gè)興致勃勃、不畏艱險(xiǎn)的詩人形象已躍然紙上了。他的《游褒禪山記》中就有關(guān)于游覽山水的一段名言：“夫夷以，則游者眾，險(xiǎn)以遠(yuǎn)，則至者少，而世之奇?zhèn)ス骞址浅Ｖ�觀，常在于險(xiǎn)遠(yuǎn)，而人之所罕至焉。故非有志者不能至也。”而這詩中出現(xiàn)的詩人形象，正是一個(gè)不避險(xiǎn)遠(yuǎn)的“有志者”。
頷聯(lián)寫登樓所見的景色：江上升起的皓月驅(qū)走了黃昏時(shí)蒼茫的夜色，將黝暗的夜空照得如同白晝一般；嶺間飄浮的云影加深了暮色的昏暗，像是將暝色分給了黃昏。這兩句狀寫江上山間由黃昏轉(zhuǎn)入月夜時(shí)光影的明暗變化，極為工妙。夜空本不可轉(zhuǎn)，暝色也不能分，然而詩中說“轉(zhuǎn)空”、“分暝”，已是一奇；以月轉(zhuǎn)空，以云分暝，則將月和云賦予了活力和生命，又是一奇；明明是入夜，卻說轉(zhuǎn)為白晝，黃昏本是虛無，卻說分予暝色，更是奇上加奇。然而，這兩句詩卻并不顯得奇詭怪誕，相反，月光下一幅江上白夜的畫面呈現(xiàn)在讀者眼前，其間的形象是生動(dòng)而鮮明的。此聯(lián)是王安石詩中的名句，《冷齋夜話》將此聯(lián)與“一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來”相提并論，引黃庭堅(jiān)評語說：“此詩謂之句中眼，學(xué)者不知此妙，韻終不勝。”指出它振起全篇的警拔作用，后來江西派論詩標(biāo)榜句眼、詩眼，就是強(qiáng)調(diào)了這種鑄語精警的藝術(shù)手法，如這聯(lián)中“轉(zhuǎn)空”、“分暝”都是王安石獨(dú)造之詞，然而在全句中不顯得生硬晦澀，耐人咀嚼回味。
頸聯(lián)續(xù)寫登塔的所聞所見：老鼠輕微的一動(dòng)便打破了山間的寂靜，聲音隨之而起；烏鴉在荒寒的空中高飛，投下它們翻飛的身影。這兩句通過極細(xì)微的描寫，表現(xiàn)了山間入夜時(shí)分的寧靜和荒寒，“鼠搖”的聲響十分微弱，但猶可聽見，說明空山幽寂，古塔闃靜。烏鴉在夜空中飛過本是晦暗不明的，然而其影可鑒，正表現(xiàn)了月色的明朗。這一聯(lián)造語也很奇警。“鼠搖”、“鴉矯”脫胎于盧綸的“斗鼠搖松影”和杜甫的“雁矯銜蘆內(nèi)”，但組合新巧，對仗自然，體現(xiàn)了王安石煉字取意的精嚴(yán)嫻熟。
如此靜謐開闊的景色令詩人心曠神怡，深深陶醉，甚至忘記了塵世的煩擾和紛爭，如同要與眼前景物融為一體，尾聯(lián)就表現(xiàn)了詩人這種物我兩忘的感受。“當(dāng)此不知誰客主”一句，李壁注引《襄陽記》：“司馬德操嘗詣龐德公，值其上冢，徑入室，呼德翁妻子，使速作黍。須臾，德翁還，直入相就，不知何者是客也。”詩中的“客主”就是指作者自己與寺中僧人。
《莊子·大宗師》中說：“墮肢體，黜聰明，離形去知，同于大道，此謂坐忘。”又說：“泉涸魚相與處于陸，相?以濕，相濡以沫，不如相忘于江湖。”《外物》中也說：“言者所以在意也，得意而忘言。”都指出了“忘”是一種絕高的思維境界。此詩的最后一句就是用了《莊子》的意思：道人忘記了詩人的存在，詩人也忘記了用言語表達(dá)自己的感受。言外之意，正可見景色的迷人，江山的魅力。唯其如此，才能使詩人整個(gè)身心都融入到眼前的景物中去，如癡如醉，以至于沉浸于物我兩忘、不可言傳的境界。寫景至此，也就到了登峰造極的地步。結(jié)二句雖然只是刻畫一種感受，卻并不離登塔的主題，雖不寫景，而景由此可見。《詩評》中評此詩說：“具吞吐噓?之勢，造化歸其毫端。”已指出了此詩寫景狀物上出神入化的表現(xiàn)手段，其所以成為王安石詩中廣為傳誦的名篇，原因即在于此。

個(gè)人資料：
王安石（1021—1086），字介甫，晚號半山，撫州臨川（今江西撫州）人。1042年（慶歷二年）進(jìn)士。1058年（嘉?三年）上萬言書，提出變法主張。1069年（宋神宗熙寧二年）任參知政事，推行新法。次年拜同中書門下章事。1074年（熙寧七年）罷相，次年復(fù)任宰相；1076年（熙寧九年）再次罷相，退居江寧（今江蘇南京）半山園，封舒國公，不久改封荊，世稱荊公。卒謚文。執(zhí)政期間，曾與其子王?及呂惠卿等注釋《詩經(jīng)》、《尚書》、《周官》，時(shí)稱《三經(jīng)新義》。其文雄健峭拔，為“唐宋八大家”之一；詩歌遒勁清新。所著《字說》、《鐘山一日錄》等，多已散佚。今存《王臨川集》、《臨川集拾遺》，后人輯有《周官新義》、《詩義鉤沉》等。