篇一

　　快車教育的論文《山水畫畫法嬗變研究》從中國山水畫畫法的沿革脈絡(luò)入手，從“青綠之變”、“水墨之變”、“筆墨之變”幾個(gè)方面梳理了山水畫畫法的源流嬗變，并對20世紀(jì)中國畫山水畫的繼承與發(fā)展勢態(tài)作了詳實(shí)有據(jù)的展開論述。可以看出，論文作者在史料采集、思路辨析、概念梳理等各個(gè)方面下了很大的功夫。在山水畫的流變歷程上分期明確，闡述精當(dāng)，對于“變與不變”這樣的關(guān)鍵問題提出了自己的主張，給了讀者一個(gè)清晰的輪廓。論文是有創(chuàng)見的，給當(dāng)代中國山水畫的理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐提供了有價(jià)值的成果。

　　論文文字清晰，圖文照應(yīng)，學(xué)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，寫作規(guī)范，體現(xiàn)了作者的全面素養(yǎng)和學(xué)術(shù)功力。

　　符合美術(shù)學(xué)博士論文的要求。

　　建議在此基礎(chǔ)上繼續(xù)充實(shí)拓展，專著成書。

　　篇二

　　中國的山水畫是一大門類，歷代有關(guān)具體畫法的論述眾多，不乏富于價(jià)值的成果。但把山水畫技法作為一個(gè)系統(tǒng)，從宏觀角度歸納、分析其特征及嬗變行程，則并不多見。本文作者從自己擅長實(shí)踐的優(yōu)勢角度入手，選取這一富于傳統(tǒng)而又具備現(xiàn)實(shí)意義的課題，值得肯定。

　　論文的框架清晰，把山水畫技法之變歸納為四個(gè)段落，體現(xiàn)了自己的學(xué)術(shù)思考及思辨結(jié)論，有自己的創(chuàng)見。尤為值得肯定的是其中分析多能扣緊“技法”本體，不尚空談，讀之可信性強(qiáng)，這是對實(shí)踐有直接體驗(yàn)而又能讀書思考才能得到的成果。

　　本文的寫作符合博士研究生畢業(yè)論文規(guī)范，學(xué)術(shù)水準(zhǔn)較好，體現(xiàn)了三年學(xué)習(xí)的成果，可進(jìn)入答辯程序。

　　論文的立論角度偏重筆墨元素本體，既是長處，也帶來不足，即四次變化的動(dòng)因不一定來自筆墨內(nèi)部，時(shí)代和觀念上的乃至功能上的要求可能也起重要作用。建議今后在相關(guān)研究中采取更廣泛視角。

　　篇三

　　該論文抓住中國山水畫畫法轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵，在山水畫表現(xiàn)方式的嬗變中，梳理出在外在手段變化背后的文化根源及繪畫主體的精神追求，尋找出中國山水畫外在表現(xiàn)與內(nèi)在價(jià)值的演化脈絡(luò)。中國畫在歷史發(fā)展中，無論從重人物畫向重山水畫的題材轉(zhuǎn)變中，還是從青綠向水墨的表現(xiàn)手段遷變中，都有著深厚的文化根源，決不是單純的技法翻新。因而，通過發(fā)掘山水畫表現(xiàn)手段的內(nèi)在成因，可以使我們明了中國山水畫表現(xiàn)方式和文化精神之間的互動(dòng)關(guān)系。該論文在探究中國山水畫畫法嬗變緣由之際，就緊緊抓住其背后的文化成因，把畫法上的變化放置在當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境中來考量，使形而上的道理和形而下的手法合而為一，突破了以往論及畫法時(shí)僅僅去分析其技巧功用，而不重視畫法的文脈傳承的弊端，努力使中國畫表現(xiàn)手法上的變化有利于其精神內(nèi)涵的增強(qiáng)。論文中緊扣傳統(tǒng)山水畫發(fā)展文脈和規(guī)律，揭示出中國繪畫在歷史演化中的“不變性”與“可變性”，極力尋求傳統(tǒng)山水畫畫法對當(dāng)下山水畫創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)作用，這對當(dāng)代中國畫在繼承與創(chuàng)新中健康發(fā)展有著現(xiàn)實(shí)的意義。

　　該論文不僅注重對傳統(tǒng)山水畫畫法的探索，還就西方繪畫對中國山水畫畫法的影響進(jìn)行了比較和分析，尋找出中國畫在吸收外來繪畫成分過程中的得與失，這對我們?nèi)绾卧诂F(xiàn)代化情境中尋找中國畫發(fā)展出路有著現(xiàn)實(shí)的作用。該論文在對中國山水畫傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與外來的思考中，也為我們中國山水畫發(fā)展前景提供了有益的參考，這無疑會對中國山水畫發(fā)展的繼承與創(chuàng)新有著積極作用。