一、如果我是個作曲家，我就要用音符來傳達廈門不息的浪濤；如果我是個畫家，我就要用畫筆描繪廈門迷人的景色。如果我是個詩人，我就要用詩句表達我對廈門的無限深情。

二、音樂不是文字和旋律的合作曲，它還有更深刻的一面，使我們獲益匪淺。音樂影響了我，音樂是我學會了人生哲理、使我豐富了課余生活……

三、假如我是個作曲家，我就要用音符來傳達廈門不息的浪濤；假如我是個畫家，我就要用畫筆描繪廈門迷人的景色。假如我是個詩人，我就要用詩句表達我對廈門的無限深情。

四、莫扎特從不為永恒作曲，但是正因為這個理由，所以他的許多作品均是永恒的。愛因斯坦

五、作曲家在創作一個作品時是全力以赴的。他輪番地經歷了相信、懷疑、熱心、絕望、欣喜和痛苦。

六、作曲已經實現了，只是還沒有寫到紙上。

七、真正創作音樂的是人民，作曲家只不過把它們編成曲子而已。

八、聶耳是一位才華出眾的作曲家。

九、沒有誰對作曲的研究，下過像我這樣的功夫。

十、作曲家聶耳于員怨猿緣年不幸溺水逝世，終年圓源歲。

十一、作曲需要的是符合邏輯的思考，以及乍然閃現的靈感。

十二、聶耳和冼星海都是著名的作曲家。

十三、作曲并不難，但剔除多余的音符卻是極為困難的。

十四、音樂學院是學習的最低限度，以后還有生活。作曲家應該學到老，一生磨練技巧，發展、豐富自己對世界的理解，永遠前進、前進。

十五、對一個作曲家來說，從他對農民音樂的研究中獲得全部益處的方法是什么呢？那就是要完整地吸收農民音樂的語匯，以致達到除這種語匯以外忘掉一切的地步，并把這種語匯作為自己的音樂母語來使用。

十六、真正創造音樂的是人民，作曲家只不過是把它們編成曲子而已。

十七、我認為，對一個作曲家來說，最大的危險莫過于失去信心。音樂，以及整個藝術，不能是冷酷的嘲諷。音樂可以是辛酸的、失望的，但不能是冷酷的嘲諷。一個人感到失望，那意味著他仍然對某種事物懷著信念。

十八、根據我一貫的作曲方式，即使是寫器樂曲，我眼前總有一個整體。

十九、才華橫溢的作曲家施光南英年早逝，令人惋惜。

二十、柴科夫斯基是十九世紀偉大的作曲家，他的作品有著不同于其它作曲家的沁人心脾的抒情性，驚心動魄的悲劇性，同時又有強烈的時代精神。

二十一、康熙6歲登基，貝多芬4歲開始作曲，葫蘆娃剛出生就打妖怪。你說老子急不急？

二十二、聽情歌時想到的都是你，真奇怪，作曲作詞家是不是有看過你，不然怎么想得出這么動人的歌曲。

二十三、波蘭作曲家肖邦雖然身在異國,但他念念不忘自己的祖國,盼望著祖國盡快繁榮富強起來。

二十四、作曲家并非天生的歌手，沒有珠圓玉潤的歌喉，她的嗓音是略帶沙聲的，但她質樸而又深切地把自己的感覺和感情，變為可感、可視、可聽、甚至是伸手。

二十五、永遠別醉心于賣弄技巧，醉心于所謂壯麗的效果，應當專心致志產生作曲者希望產生的印象，此外均非所需，凡是超過這一點的，都是歪曲。

二十六、人們認為：我的藝術創作是輕而易舉得來的。這是錯誤的。沒有人像我那樣在作曲上花費了如此大量的時間和心血。沒有一位大師的作品我沒有再三地研究過。

二十七、人們認為，我的藝術成就是輕而易舉得來的。這是錯誤的。沒有人像我那樣在作曲上花費如此大量的時間和心血。沒有一位著名大師的作品我沒有再三地研究過。

二十八、我未曾想過寫譜是為了名譽與榮耀。我一定要把內心深處的東西釋放出來；這就是我作曲的原因。

二十九、從今以后，那些下里巴人的普羅大眾也能進化出他們自己的音樂了無需作曲家和作詞者，也無需音樂訓練。

三十、如：把雙簧管的音樂作品在曲式上進行分析找出不同與西方的作曲風格，說明它借鑒但不照搬西方音樂曲式規范，在作品的結構上，不拘一格的特點。

三十一、無獨有偶，年輕的作家、作曲家和畫家上患上了現代主義疾病，認為他們的作品只有屬于諸如極簡抽象主義、“語言”詩等學派才能成為“真正”的藝術。

三十二、如果把不堪入耳的聲音組合成一首不堪入耳的樂曲，這不僅是對作曲家的不恭，也是不尊重自己的行為，當然也是一種噪音污染。

三十三、肖邦是我最崇拜的鋼琴作曲家，在他的音樂中，滲透著對祖國的熱愛、對生活的憧憬、對愛情的體驗。在19世紀的浪漫派，肖邦就等于鋼琴。

三十四、假設我是個作曲家，我就要用音符來傳達廈門不息的浪濤;假設我是個畫家，我就要用畫筆描繪廈門誘人的風光。假設我是個詩人，我就要用詩句表達我對廈門的無限深情。

三十五、作曲家們把京劇和交響樂的旋律有機地融會在一起。

三十六、藝術本身就是很個性化的。我不是為了展現我會演奏很多作曲家的作品，我希望把肖邦演繹到最好。人都是有情緒的，但你必須堅定自己的信念。

三十七、丈夫作曲,妻子唱歌,相得益彰。

三十八、然而，非抽象派的作曲家是有可能發財的。比如安德魯洛依德韋伯男爵和幾個電影作曲家。

三十九、在音樂學校，我學習鋼琴和作曲。

四十、本曲為何家義先生同中央芭蕾舞團交響樂隊演奏的阿炳作曲，李祖英改編為口琴和交響樂隊的中國樂曲。

四十一、陳教授是一名多產的作曲家，多為管弦樂、室樂及合唱作品，當中包括詩歌、兒歌及電影音樂。

四十二、王酩是我國的著名作曲家，他創作的歌曲旋律不落俗套，獨創一格。

四十三、課程為期6個月。學生將親身體會創作的樂趣！娛協獎“最佳金曲獎”得主，孫燕姿作曲人兼戴佩妮編曲人親自教授！

四十四、不僅推動了捷克音樂文化的發展，而且也為其他民族樂派作曲家的交響詩創作開辟出一條新的道路。

四十五、好，以上我們舉了一個古典作曲家的例子，誠然這個選段的結構比較簡單，直接了當，它所用的包含三個和弦的和弦進程與我們在Beach，Boys音樂中分析的相同。

四十六、亨德里克斯經驗”樂隊。在美國期間，吳女士大膽擴展了琵琶的演奏范圍，與電子樂器手共同彈奏爵士樂、藍草音樂、寶萊塢電影音樂，并且激發一些知名作曲家譜寫了眾多作品。

四十七、說到作曲家，現代主義者如貝拉?巴托克是僧侶似的、形式主義的，而后現代主義者如約翰?亞當斯則是頑皮的、精于解構的。

四十八、在19世紀浪漫派作曲家中，德國的門德爾松無疑是最重要的作曲家之一。

四十九、偉大的俄羅斯作曲家格林卡是俄羅斯民族音樂的締造者，是民族音樂文化歷史性發展中的第一位作曲家。

五十、在作品中，作曲家以人的語言音響為素材，對其進行切分、重組、重復等變化方式將素材變形，并運用復調音樂的思維方式將它們組織在一起。

五十一、本發明散熱裝置固定及拆卸均簡單便捷，只需操作曲桿即可實現風扇的固定與拆卸。

五十二、布萊茲,皮爾生于1925法國指揮家和作曲家,創有無調的前衛派音樂作品,有名的如無主的琴槌。

五十三、這支木管四重奏是由莫扎特作曲的.

五十四、貝多芬開創的聲樂套曲體裁形式也給后世作曲家提供了重要的借鑒。

五十五、70年代末以來，拉亨曼在“器樂具體音樂”的基礎上開始探索新的作曲觀念和技術方式，進一步提出了“審美裝置”的概念。

五十六、塔佛納，約翰：英國作曲家和風琴演奏家，以彌撒曲和圣歌聞名。

五十七、我認為，對那一部分主要以西方歌劇為基礎的中國作曲家來說，寫能夠表現他們中國性的東西是非常聰明的。

五十八、尤其是從浪漫派后期以來，由于作曲技術的不斷出新及作曲家對和聲的色彩性、動力性、種種新穎效果、不同風格的追求。

五十九、采用火焰原子吸收光譜測定了鉛標準溶液的吸光度，繪制了其工作曲線。

六十、不知道莫扎特的作曲家、不懂得欣賞莎士比亞的作家，以及不了解希區柯克的影人都不是什么一流的藝術家。

六十一、這是一個完全的議案，控制數字萬花筒，石英作曲家。

六十二、肖邦是波蘭杰出的作曲家和鋼琴家，一生創作了大量的鋼琴作品，他是19世紀浪漫樂派的重要代表人物。

六十三、首先,我們先作曲,然后再由我進行填詞.

六十四、第六章闡述了勃拉姆斯對勛伯格及現代作曲家的影響。

六十五、第三部分是關于標題音樂的研究，包括舒曼作品的標題性的特點以及和其他重要作曲家的標題性鋼琴曲的比較。

六十六、奧地利作曲家舒伯特出生于維也納.

六十七、勃拉姆斯在這套作品中出色處理了浪漫主義抒情性與古典主義曲式的矛盾，充分體現了他扎實的作曲功力和謹慎隱忍的個性。

六十八、現為作家、作曲和作詞人的陳頌紅，曾經做過壹周刊記者和香港電臺編劇。

六十九、神劇耶穌基督作曲家蕭泰然教授夫婦親臨參加崇拜及聆聽演唱。

七十、趙元任不僅是20世紀有重大影響的語言學家和語言教育學家，而且還是中國現代音樂史上一位重要的作曲家和音樂理論家。

七十一、作曲家從旋律、調性以及鋼琴伴奏等方面闡述了他是怎樣運用音樂語言來突出歌曲的戲劇性，同時又保留了歌曲的音樂性。

七十二、偉大的作曲家聽歌曲。

七十三、但這尊塑像主要還是以巴赫的一副畫像為樣本，現代批評家們認為這尊塑像不夠逼真，看上去倒是更像作曲家亨德爾。

七十四、第三條途徑,是作曲家給我們的信號,讓我們幾乎能馬上挑出,哪個是重拍的途徑,是通過伴奏的樣式,我們稱之為音域。

七十五、今天，我們接著向你講完美國最偉大的作曲家之一喬治.格什溫的故事。

七十六、我像一個鋼琴師，首先一個樂句一個樂句地心領神會樂曲的佳妙，接著操練一番，盡可能想把作曲家要表達的感情挖掘出來z aojv.，并且惟妙惟肖地使它重新再現。

七十七、是另一個使用電腦和電子樂器的現代作曲家，他也自己發明了一種電子樂器。

七十八、音流是20世紀音樂中相對于傳統的無旋律無節拍的一種音響構成現象，它包含了最初創作思維的音響結構和實現這些結構的各種作曲技術參數。

七十九、貝多芬作曲前必須以冷水澆頭?

八十、勃拉姆斯是19世紀西方音樂史上最偉大的作曲家之一，世人將其與巴赫、貝多芬一起并稱為“三B”。

八十一、我們提供作曲及編曲課程,歡迎致電或電郵與我們聯絡.

八十二、那些作曲家們的作品自成一格。

八十三、11年后，柴可夫斯基譜出了他的第五交響曲，當時他已經是俄羅斯遠馳名的作曲家，而關于命運的想法再一次貫穿了他的整篇曲譜。

八十四、下面你們要聽到的片段的作曲家是誰,曲名是什么。

八十五、馬思聰是我國第一代小提琴音樂作曲家與演奏家，其作品在中國現代音樂史上占有重要地位。

八十六、她每三個星期就得升級一次他的鋼琴課本，從基礎的幼兒琴書到“真正的”整頁樂譜，并在第二個月底，她告訴我，她已沒有能力教他作曲了。

八十七、可憐的王后魄散魂離，威風掃地，甚至于沒先征求我的同意，(整理)就不敢把那個作曲者處以絞刑。

八十八、它的成功不僅有作曲家的辛勞付出，更有許多幕后英雄的默默支持。

八十九、劉天華是我國著名的民族音樂作曲家、演奏家、教育家、革新家。

九十、紐約愛樂樂團音樂總監馬澤爾在演奏了捷克作曲家德沃夏克的作品“新世界交響樂”之后，以幽默的口吻介紹美國作曲家格什溫的作品“一個美國人在巴黎”。

九十一、二十世紀音樂的作曲技法，經過“整體序列主義”的發展，將聲音的各項元素予以高度的排列與組合后，似乎已經走到人工化的極致。

九十二、作為俄羅斯著名的作曲家，穆索爾斯基才華橫溢，他的作品在國際音樂會上深受演員和觀眾的青睞。

九十三、米蘭威爾第音樂院收藏了許多作曲家的手稿。

九十四、他兼作曲家及指揮的雙重身分.

九十五、我原先在加拿大某院校的土木工程系畢業，后再在港修讀音樂畢業于音樂理論及作曲系，繼而再修讀北京的遠程碩士音樂進修課程。

九十六、亨德爾引用圣保羅的話說道，“在創作的過程中，我根本不知道到底是我自己在作曲，還是天降異象。只有上帝知道。”。

九十七、這是一部內涵豐富、結構復雜的音樂作品,作曲家又將其主要選段改編成同名的鋼琴組曲出版.

九十八、徐沛東、雷蕾、崔健等一批有才華的青年作曲家登上歌壇.

九十九、下篇主要是從交響曲和獨奏奏鳴曲兩個方面對古典奏鳴曲式的形成進行了探討，并對主要作曲家的作品進行了研究，對每位作曲家在古典奏鳴曲式形成過程中的歷史貢獻作了總結。

一百、這位作曲家把一首簡單的民歌小調改編成一首復雜的變奏曲.

一百零一、從而更貼切地理解拉亨曼的作曲精神，并從中汲取必要的相關技術來指導創作。

一百零二、吉爾波的寫作技巧配合沙利文的作曲才能，創作出了著名的捷爾波和沙利文輕歌劇。

一百零三、三組聲樂套曲是穆索爾斯基作品創新作曲技法的聲樂代表作品。

一百零四、作曲家大衛?王爾德對這一報道深受激動，于是寫下了那晚馬友友為我們所演奏的曲子。

一百零五、在貝多芬之后，受“奏鳴曲式”理論培養出來的交響樂作曲家們學會了怎樣杜撰出音樂的連貫和樂曲的自然演進，但對貝多芬來說，這就是音樂的全部。

一百零六、水流流經彎道作曲線運動，水面形態和水流結構發生調整和變化。

一百零七、當我作曲時，我僅僅把譜子寫在紙上，幾乎不用任何樂器。

一百零八、現為香港作曲家及作詞家協會會員。

一百零九、三幕歌劇：G。普契尼作曲；G。賈柯查和L。伊里卡編劇。首次演出：1904年于米蘭。

一百十、難道作曲者不是象籃球中的決策人?

一百十一、在火車或旅行大巴上，艾靈頓開始作曲，回到旅館房間后，他則會穿著睡衣褲，通過獨奏演練進一步豐富自己的作品。

一百十二、在英國成年人選擇的女性偶像中，戴安娜王妃高踞首位。懷恩豪斯排名第二，她今年獲得了三項英國作曲家協會音樂獎提名。

一百十三、劉天華繼承民族音樂傳統，同時積極吸收西方音樂作曲技法，創作出了令人耳目一新民族器樂作品。

一百十四、即席的,無準備的:毫無準備地說、表演、做或作曲的;臨場的.

一百十五、巴托克是匈牙利杰出的民俗音樂學家、鋼琴家，也是獨特的、新民族樂派作曲家。

一百十六、t他的表現記錄布拉德愛德華茲和慷慨地分享老師，作曲家和低音提琴非凡，凱利羅伯蒂。

一百十七、劉易斯作為一位悟性很高的優秀作曲家嶄露頭角。

一百十八、他為拉格泰姆注入了布魯斯和黑人教堂音樂。組織由銅管樂器和單簧管組成的合奏樂隊，改變了爵士作曲家偏向在音樂中嵌入過多管弦樂的方式。

一百十九、是源自西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，普遍用于獨奏、重奏、伴奏等演出，用于作曲和排練音樂十分方便。

一百二十、她解釋莫扎特，貝多芬，勃拉姆斯，舒伯特和舒曼，以及匈牙利作曲家像巴托克繼續得到最高贊譽鋼琴家和批評。