(1) 他不僅在風(fēng)景畫借景<借景造句]。

(14) 朕不過就是消愁解悶,借景抒情,發(fā)揮底潤(rùn)而已。

(15) 而通過借景、造景與障景等園林設(shè)計(jì)手段,巧妙將水景、山景、林木植被等納入景觀視野。

(16) 9大分區(qū)、4大廣場(chǎng)、19個(gè)文化景觀以透景、借景、障景、襯景、滲景、露景等手法,完美展示了“蓮花”之形、之意、之品、之禪。

(17) 借景生情,借物言志也是很好的方法。

(18) 中國(guó)古代建筑從布局到主體的梁柱結(jié)構(gòu)，都遵循對(duì)稱、均衡、主從關(guān)系等法則，園林建筑中的含蓄、借景，以及亭、臺(tái)、樓、榭追求的空靈、飛動(dòng)等都與書法密切相關(guān)。

(19) 本文將涉及壁畫、園林、環(huán)藝、建筑方面的理論，重點(diǎn)是在園林“借景”手法與壁畫設(shè)計(jì)的研究上。

(20) 此外，許多位于城內(nèi)坊巷之中的園林也盡量選擇相對(duì)幽靜而且利于借景的位置。

(21) 他的散文或反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，或表現(xiàn)個(gè)人和家庭的哀愁，或借景抒情。

(22) 比如“首進(jìn)、中庭、后院,庭院”的居住空間,又如“分區(qū)、借景、對(duì)景、漏景、夾景”的生活情趣。

(23) 葉傾頓時(shí)啞然失笑,這個(gè)一看就是段表哥的手筆,他也有趣,旁人都是借景抒情,或是壯志凌云,或是情深似海,他倒好,競(jìng)來了首促狹詩(shī)。

(24) 新中式景觀設(shè)計(jì)借鑒中國(guó)古典園林的造園手法,自然離不開借景、框景、障景、對(duì)景、漏景、夾景、添景七大經(jīng)典手法。

(25) 比如潘高潔同學(xué)從春、夏、秋、冬不同季節(jié)進(jìn)行的開掘,借景生情,托物詠志,頗有,值得回味。

(26) 坐在榕蔭下三生石上乘涼,面對(duì)山巔蓮花石周圍及石罅中挺拔的勁松,借景抒懷,以依附權(quán)勢(shì)、受庇蔭為恥,而頌揚(yáng)剛直不阿,堅(jiān)貞不屈為千古清風(fēng)。

(27) 上闕中547三句為實(shí)景描寫,74兩句為對(duì)景物的感受;下闕中547三句為當(dāng)前情形的描寫,74兩句為情感升華,升華的方式或直抒胸臆或借景升華。

(28) 據(jù)筆者得知,佘山瓏原在園林的打造上,采用“新中式”的園林設(shè)計(jì)手法,在抑景、夾景、對(duì)景、漏景、借景中,使園林顯得有藝術(shù)魅力。

(29) 瀛園二重院落圓窗漏景:瀛園沿岸別墅窗景夾景:瀛園芙蓉路一隅借景:瀛園大沙河畔遠(yuǎn)眺添景:瀛園二重院落,觀瀾亭。

(30) “山歌無本,全靠嘴狠”,我們的山歌能手極富才氣,他們借景生情,以物擬人,歌詞押韻,入情入理。

(31) 這是鏡湖上最高的一座橋,有“靜水流深”之意,橋身隆起,宛如駝峰,橋洞高敞,悉可借景。

(32) 這一設(shè)計(jì)思路與蘇州園林中通過障景、遮景、借景使游園者視線不斷變化,調(diào)整的造園手法不謀而合。

(33) 具體來說,他們通過東方園林中障景、夾景、借景、漏景、框景等造園手法來演化出屬于哲品的茶空間。