《我們的小鎮(zhèn)》是桑頓?懷爾德(1897～1957)的代表劇作，曾獲1938年普利策戲劇獎(jiǎng)。本劇以歌洛威爾小鎮(zhèn)上兩個(gè)家庭為主線，通過描寫鎮(zhèn)上居民的凡生活，探討了成長、婚姻、死亡以及生活的意義。本場演出的演員們來自各大院系各個(gè)年，級，皆是非專業(yè)演員，卻以雋永真摯的表演使現(xiàn)場觀眾身臨其境般經(jīng)歷著20世紀(jì)初的美國小鎮(zhèn)的日常生活，感受著它們的所經(jīng)歷的悲喜哀樂。下面小編整理了一些我們的小鎮(zhèn)話劇觀后感，歡迎大家閱讀參考!

　　【我們的小鎮(zhèn)話劇觀后感1】

　　舞臺監(jiān)督，就是一個(gè)講故事的人。定好角色的第一天，導(dǎo)演就這么跟我說。我當(dāng)時(shí)就在心里想，在話劇的舞臺上講故事，那應(yīng)該是什么樣子。現(xiàn)在已經(jīng)到了緊張的最后排練階段，然而我并沒有想得很復(fù)雜，我想，熟悉我們的小鎮(zhèn)，然后自己走進(jìn)故事中，才會把大家也帶進(jìn)來吧。簡單的，和你們一起看這簡單的小鎮(zhèn)生活，也許就是目的。

　　戲劇于我們并不是一場風(fēng)花雪夜的事，對于戲劇的熱愛源于內(nèi)心，始于聲屏。聲屏總有一種魔力，凝聚著一批喜愛戲劇的人，于是，搭一張臺，打一盞燈，一部戲劇的雛形從白紙黑字中跳脫于舞臺上。

　　在聲屏，做了一些戲，演了不少角色，過了很多癮;在聲屏，遇見一群一樣有夢的人，于是你們一起編織眾多亦真亦假的夢，夜幕寂靜，世界呢喃。

　　對于一個(gè)演員來說，最大的成就莫過于承受痛苦、糾結(jié)之后的角色躍然于臺，在話劇里我很享受每一個(gè)角色塑造亦或臨摹的過程，從無到有的一切原因始于你，他的氣息由你決定，他的情感由你傳輸，他的生活由你呈現(xiàn)，這是一個(gè)奇妙美好的過程。就像谷亦安老師所說：“演員在表演中思他人所想，做他人所做，悟他人所感。”想來表演最吸引我的地方也于此，它給你一個(gè)機(jī)會在可能凡的一生中嘗試過各種人的生活，剝離自我過活多我，用自己的一切折射萬物真實(shí)虛偽的某些面和角，在享受表演的過程中淋漓盡致釋放自己是我對于表演的自私所求。

　　過去總聽聲屏前輩們談?wù)摗堆律健返某删停�總是想著什么時(shí)候自己如果可以在聲屏的時(shí)候去參加一個(gè)對外的類似比賽是何其幸運(yùn)。于是，在我聽到《我們的小鎮(zhèn)》即將由徐嫻老師和吳昊學(xué)姐導(dǎo)演參加“大學(xué)生戲劇節(jié)”的時(shí)候，非常開心。小鎮(zhèn)的排練時(shí)間之短遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的預(yù)期，短短半個(gè)月的排演時(shí)間，所有的演員們進(jìn)行了高強(qiáng)度的密集排練，在這個(gè)過程中我發(fā)現(xiàn)，有這么一群人，他們扎堆在一起，借一個(gè)教室，給一個(gè)劇本，可以忘記時(shí)間可以不計(jì)疲勞，他們身上有一種魔力相互感染，他們可以為了卡詞的一大段臺詞不間斷練半小時(shí)，他們可以為了一個(gè)走位一個(gè)動作商量許久，他們在一起創(chuàng)造了很多不敢想象的“奇跡”，他們這群人都來自聲屏!

　　《我們的小鎮(zhèn)》和每一部聲屏的戲劇一樣，集聚了所有主創(chuàng)和臺前幕后的心力，繼承了聲屏源遠(yuǎn)流長的話劇精神“自由崇正至美”。

　　【我們的小鎮(zhèn)話劇觀后感2】

　　人生的意義是什么呢?相信一代又一代的人都曾做過或深或淺的思考，但結(jié)論可能都不太盡如人意。萬般思考中，大概很少有人專注于庸常的俗世生活本身，懷爾德的這部劇作卻是這樣的一個(gè)作品。

　　本劇分三幕。第一幕完全是小鎮(zhèn)居民日常生活本身的刻畫。多么常的生活啊，雖然具體的人物和情節(jié)不同，但在這個(gè)世界上，這樣的尋常生活本質(zhì)上又能有多大的差別呢?當(dāng)然，值得注意的是，作者已經(jīng)告訴我們，誰誰誰已經(jīng)去世了，這里寫的其實(shí)只是對他們在世生活的追述;第二幕描繪了愛情與婚姻的場景。婚姻生活也缺乏新鮮的東西，作品里出現(xiàn)了表達(dá)抱怨的意思，“兩位女士一天要做三頓飯??一個(gè)要做20年，另一個(gè)40年??沒有暑假休息。她們各自帶大了兩個(gè)孩子，洗衣服，打掃房間，??從來沒有精神崩潰過。”“你二十一歲時(shí)做了一些決定，然后嗖的一下，你就七十歲了!你當(dāng)了五十年律師，你旁邊的那個(gè)白發(fā)老嫗和你共同吃了五萬多頓飯。”“人生之無趣，十有八九。”這些都是事實(shí)。但如果你認(rèn)為劇情會沿著這種抱怨與批判的思路繼續(xù)下去那就錯(cuò)了;第三幕應(yīng)該稱為死亡與眷戀。小鎮(zhèn)上作古的人們在聊天。看他們聊的內(nèi)容，不禁讓人心里隱隱打顫。從死人的角度看去，活著是多么美好的一件事啊。艾米麗說“我能回到那里，把那些日子再活一遍……多好啊!”在某種特許下，她回到了12歲生日那一天，生活里又充滿了媽媽的碎碎念，短暫回到人間的艾米麗痛感“所有的一切都在進(jìn)行，而我們卻從未留意到。”懷爾德寫的確實(shí)是生活本來的面目，幾乎沒有超越生活本身的范疇，只是用換一種視角的方式，并稍加議論，就錐心地表達(dá)出對生命流逝的沉痛喪失感。我想，看過本劇的人，很可能從此會留意身邊的小事，體味人生的細(xì)節(jié)，更加參悟生活的本意：活著，與親人一起相依相偎活著是人生最珍貴、最美好的體驗(yàn)。懷爾德采用這么一種不顯山不露水的手法，卻具有撥動心弦的效果，很有份量地傳遞出足夠的真情和善意，很值得回味。

　　普希金告訴過我們“過去的一切，都會變成親切的回憶。”失去的不再回來，所以過去的時(shí)光總是令人懷念。人生，不斷失去是一種常態(tài)，人的生命終將逝去，而后失去一切。保持對生活的敬重，而不是渾渾噩噩、對生活渾然無覺或過分心有旁騖地度過一生，就是懷爾德想要警醒我們的。或許，我們可以將保爾?柯察金的名言稍加變造，來回應(yīng)懷爾德給我們帶來的啟示：人最寶貴的東西是生命，生命對人來說只有一次。因此，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)一個(gè)人回首往事時(shí)，不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞愧;這樣，在他臨死的時(shí)候，能夠說，我把整個(gè)生命和全部精力都獻(xiàn)給了人生最有意義的事情??珍重自己和他人的生命，珍惜與親人一起度過的每一個(gè)日子。

　　【我們的小鎮(zhèn)話劇觀后感3】

　　其實(shí)對于這些演員們的人生閱歷和演技而言，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以撐起這樣的一個(gè)故事，撐起一個(gè)關(guān)于生老病死、愛和生活的龐雜命題。所以當(dāng)男主演站在我的身邊，看到他帥氣稚嫩的臉龐和明顯有些不合身的西服，有些竊笑。

　　劇本翻譯基于文化的差異難免有些水土不服，演員對于臺詞的掌控能力略顯不足，像是一場配音的譯制片。但是鑒于整個(gè)劇場是一個(gè)青春無敵的環(huán)境，觀眾的互動彌補(bǔ)了舞臺的不足。

　　其實(shí)感動的反而是謝幕的時(shí)候，看著主演和工作人員們露出孩子氣的一面，男女朋友跑上去獻(xiàn)花、然后擁抱、享受臺下同學(xué)們的起哄，青春是那么美好，比任何強(qiáng)加的故作深沉要?jiǎng)尤巳f分。在什么時(shí)候就應(yīng)該享受什么樣的人生，就像回不去的那些時(shí)光，回不去并不會讓人喪失走下去的勇氣，只是在頻頻回首之間找到珍惜現(xiàn)在的理由。

　　燈光舞美借著技術(shù)的進(jìn)步已經(jīng)不是問題，但是這些掩飾不了敘事過程中暴露出來的單薄和蒼白，有些部分冗余，有些部分又倉促收尾。

　　突然希望自己也是舞臺上的一員，或許潛藏的自己還是希望展現(xiàn)自己的。只是現(xiàn)在的我，更慣坐在人生的臺下，冷眼旁觀。

　　回不去的，就珍惜吧，我們的小鎮(zhèn)，此刻的人生~

　　【我們的小鎮(zhèn)話劇觀后感4】

　　感謝冬冬邀請我去現(xiàn)場觀看了話劇《我們的小鎮(zhèn)》。親臨現(xiàn)場，真的感覺很棒。終于理解文藝生活的真正內(nèi)涵。該話劇反映每個(gè)人出生、成長、戀愛、婚育和死亡以及生活意義的話劇作品。在活著的時(shí)候真正認(rèn)識到此時(shí)此刻生活的價(jià)值，生活才會是有意義的。

　　教導(dǎo)我們珍惜生命，珍惜身邊的每一個(gè)人，不要等到失去時(shí)才懂得珍惜。從一個(gè)死者的角度從闡述生命的價(jià)值。假如給死者一天的時(shí)間，讓他們回到自己曾經(jīng)生活的世界，他們感受到的全都是美好。為什么我們活著的人不能試著轉(zhuǎn)變一下思維去思考呢?無語橫生的社會，我們無法改變，能改變的只是自己看問題的角度和思考方式。真正放下是否觀，放下得失心，我們才會真正的快樂。如果不能完全放下，那么偶爾的休憩總是可以的。

　　遠(yuǎn)離城市嘈雜的喧囂，在那兒，你可以找到自己想要的寧靜，一片凈化心靈的土壤，一份閑適的心情。

　　我想我漸漸喜歡上了有主題的話劇及適當(dāng)?shù)奈乃嚿��?/p>