2019春節聯歡晚會幾號 春晚是幾點開播

2月4號晚20:00

豬年春晚依舊以“開門辦春晚”為宗旨，央視將通過多檔素人綜藝節目選拔春晚節目，讓中國百姓能在春晚的大舞臺展現風采，除此之外，還將在海外選拔節目，除了以往的華人、華僑的優秀節目，還將在一帶一路國家找尋節目創編元素。

創作團隊

2018年8月，劉真接任春晚總導演。總導演確定后，春晚開始進入正式建組，例如語言類節目組、歌舞類節目組、創意節目組等導演組將成立，導演組開始向基層邀約節目。

不少語言類演員都拿到導演組命題開始籌備春晚。不少相聲演員表示：確實拿到選題，但作品還在構思中，豬年春晚語言類導演組對于節目質量嚴格要求，不少選題需要走基層調研找故事再進行創作。

史前“春晚”

現代電視“春晚”的源頭實際上是中國的電視臺在初創時期(20世紀50年代末)舉辦的除夕聯歡活動。上海電視臺最早于1958年12月31日舉辦直播的新年聯歡晚會,中央電視臺的前身北京電視臺則從1960年開始在每年除夕舉辦一臺面向全國播出的文藝晚會。在三年經濟困難剛剛過去的60年代初期,北京電視臺還曾舉辦過三次影響力甚大的“笑的晚會”,但也引發了不少批評和爭議。在“文化大革命”之前,這樣的晚會總共舉辦過十余次。

受限于當時的技術、經濟和社會條件,“史前”春晚大多在視覺和形態上極為樸素; 但受惠于文化界、戲劇界和電影界的無私支持,其文化旨趣即使放在今天,也完全稱得上精致優雅。“文革”的動蕩阻斷了電視晚會這一中國獨特的電視節目形態的發展脈絡,但在早期中國電視史的土壤中,電視春晚獲得了構成其形象氣質的三個最重要的基因: 娛樂、政治與文化。中國人對春晚的期望和評價,也便在這三個維度上展開。

真正意義上的現代“春晚”,是從1983年開始的,這一年中央電視臺啟用了早在“文革”前即已有豐富的電視文藝節目編導經驗的黃一鶴擔任總導演。從此,中央電視臺的春節聯歡晚會成為全世界范圍內一道獨特的電視文化景觀。由于1983年這臺春節聯歡晚會所采納的種種創新手段及其產生的前所未有的社會影響,人們普遍將其視為第一屆真正意義上的“春晚”,時任中央電視臺的副臺長洪民生稱這是“觀眾認可,約定俗成”。

80年代:質樸

80年代的“春晚”在形式上主要有如下幾個特點:現場直播、觀眾點播、主持人串場、茶座式觀眾席。這些新的手段無疑強化了電視媒介獨有的魅力、激發了觀眾的參與熱情,并在視覺上營造出民主化的氛圍。

尤其值得注意的是,此時中國還沒有專門的“晚會主持人”,在1983年以前此類文藝演出一概采用報幕員報幕的形式。而在1983年“春晚”中,黃一鶴大膽地邀請了當時中國家喻戶曉的四位“通俗文化”代表人物擔任主持人,他們分別是相聲演員姜昆、馬季,喜劇演員王景愚,以及電影演員劉曉慶。

90年代:秩序

與80年代相比,90年代的“春晚”體現出更為鮮明的秩序感和商業性,民主化的茶座式觀眾席被格局森嚴的劇院式座次所取代,直播進行當中不斷出現的“宣讀賀電”環節則是一種明碼標價的廣告經營,以倪萍為代表的90年代“春晚”主持人因善于在節目進行中制造一個又一個煽情的瞬間著稱。

在80年代即已形成定勢的“民族團結”與“愛國主義”文化基調在這一時期進一步得到固化,來自少數民族及港臺地區的藝人登臺表演成為“年年歲歲花相似、歲歲年年人不同”的常設項目,傳統戲曲、勞動模范等典型人物事跡,以及反映軍隊生活的歌舞與小品節目也成為必不可少要素。

新世紀:商業春晚

新世紀以來,隨著市場經濟和消費文化的勃興,央視春晚儼然已經成為商品化程度最高的一檔節目。大致從2001年起,這一全國范圍內收視率最高的獨特文藝節目已經完全接納了自身的文化商品屬性。其廣告經營手段除報時、賀電等傳統方式外,亦新增了植入廣告形式,因而令這一中國人的“新民俗”的商業價值攀升到一個新的高度。

針對央視“春晚”的一些資料限時:2007年的晚會總計出現了15處可被確認的植入廣告,其存在形式包括擺在觀眾席圓桌上的產品、主持人桌所鋪臺布上印刷的企業名稱、語言類節目臺詞中出現的各類商品或品牌名稱,以及演員的服裝道具上呈現出的贊助商標識等; 2008年晚會總計播出的8個小品中,有5個在情節或語言上植入了商品信息; 2009年晚會直播中,百度公司的總裁李彥宏的特寫鏡頭出現多達七八次,而百度在這一年“春晚”上投放的廣告費達4700萬元。